lovesouthernsocial.com

Измерение может выявить сложные изменения в среде обитания, которые не видны при измерениях со спутников или на фотографиях.

Изображение Luisella Planeta Leoni с сайта Pixabay

Акустическая экология - это научная дисциплина, выросшая из опыта музыканта и эколога Берни Краузе.

Знаете ли вы, что муравьи, личинки насекомых и актинии создают звуковую подпись? Любая дикая природа на планете, например тропический лес Амазонки, работает как оркестр природы. Ветры, насекомые, рептилии, земноводные, птицы, млекопитающие и речной шум - инструменты, которые играют роль в звуковой гармонии этих великих композиций. Каждая звуковая сцена создает уникальную подпись и содержит невероятное количество информации. Это невероятно ценные инструменты, с помощью которых можно оценить состояние среды обитания на всем ее жизненном спектре.

Фотографии и спутниковые изображения являются важными инструментами для мониторинга обезлесения, но не всегда можно обнаружить частичную деградацию с помощью этих изображений, поскольку звуки окружающей среды могут раскрыть гораздо больше о балансе биоразнообразия. Использование этого типа инструментов для измерения биоразнообразия известно как акустическая экология (экология звуковой ландшафт).

Берни Краузе, родившийся в Детройте, США, в 1938 году, провел более половины своих 76 лет, улавливая естественные звуки со всех концов света. Он работал с великими артистами, такими как Боб Дилан, The Doors и Rolling Stones, и помогал создавать звуковые эффекты для таких фильмов, как «Апокалипсис сегодня» и «Ребенок Розмари». Он был одним из основоположников акустической экологии и придумал несколько широко используемых терминов.

Что такое акустическая экология?

Чтобы понять, что такое акустическая экология, мы должны проанализировать ее истоки. Первые исследования звуковых ландшафтов, проведенные SouthWorth (1969), изучали городские звуковые ландшафты и их влияние на человеческие отношения. В 70-х годах с созданием проекта World Sound Landscapes, возглавляемого Рэймондом Мюрреем Шафер, концепция была расширена. Музыкант Шафер говорил, что «мир - это огромная музыкальная композиция, которая непрерывно разворачивается перед нами. Мы одновременно и ваша аудитория, и ваша исполнители и его композиторы ».

Проект направлен на повышение осведомленности о звуковых эффектах во взаимоотношениях и взаимодействиях между людьми и звуками в окружающей среде, включая музыкальные оркестровки, слуховое восприятие и акустический дизайн.

Еще одна область в этой дисциплине - биоакустика, изучающая общение животных, охватывающая поведение, теорию истории жизни и физику производства звука. Однако большинство этих исследований сосредоточено на отдельных видах или сравнении видов. Записи орнитологов о птичьих песнях являются примерами, например, песня очень редкого дятла с клювом из слоновой кости, звук которой записан в виде сэмплов.

Но теоретики вроде Краузе защищают то, что фрагментация и деконтекстуализация звуковых ландшафтов среды обитания делает невозможным понимание причин вокализации или их взаимосвязи с другими звуками животных, издаваемыми в окружающей среде. Запись всех звуков вместе позволяет проводить исследования на основе контекстного объяснения. Акустическая экология имеет макроскопическую перспективу и фокусируется на всей сложной совокупности биологических и других звуков окружающей среды, которые возникают в месте, будь то геологическое или антропогенное.

Исследуя экваториальные леса Африки, Азии и Латинской Америки, музыкант осознал, что звуки природы глубоко связаны и раскрывают взаимосвязь среды обитания. Подобно музыкантам в оркестре, разные виды гармонизируют свои вокализации, модулируют вместе и сопровождают естественные звуки среды обитания. Эта целостная перспектива звукового ландшафта стала переломным моментом.

Раньше техника заключалась в записи звука каждого изолированного животного, ограничивая исследования пределами каждой вокализации. Для музыканта «это было немного похоже на попытку понять великолепие Пятой симфонии Бетховена, абстрагирование звука отдельного скрипача из контекста оркестра и прослушивание только этой части».

В оркестрах инструменты делятся на такие категории, как струнные, медные, ударные, деревянные и т. Д. В оркестрах природы также есть подразделения, поскольку тремя основными источниками звукового ландшафта являются: геофония, биофония и антропофония. Геофония относится к небиологическим звукам, таким как ветер в деревьях, вода в ручье, волны на пляжах, движение Земли. Биофония - это звук, который генерируется живыми организмами, а не людьми в среде обитания. А антропофония - это все звуки, производимые нами, людьми. Будь то контролируемые звуки, такие как музыка или театр, или хаотические и бессвязные, как большинство наших шумов.

Но как анализировать эти звуковые ландшафты?

Краузе нашел убедительные доказательства того, что акустическая экология является мерой биоразнообразия в 1988 году. В том же году ему было предоставлено разрешение на запись звукового ландшафта Линкольн-Медоу, лесоустроительной зоны, расположенной в трех с половиной часах езды от Сан-Франциско, США. и после выборочной регистрации. Биологи и лица, ответственные за лесозаготовительную компанию, убедили местное сообщество, что метод добычи, заключающийся в вырубке нескольких деревьев, не окажет воздействия на окружающую среду. Музыкант установил свою записывающую систему на лугу и записал большое количество утренних хоров с очень строгим протоколом и калиброванными записями. Год спустя он вернулся, в тот же день того же месяца, в то же время и в тех же условиях, и звуковой ландшафт показал совершенно другую ситуацию, без предыдущей гармонии.

Как вспоминает музыкант: «За последние 25 лет я возвращался в Lincoln Meadow 15 раз, и могу сказать, что биофония, плотность и разнообразие этой биофонии еще не вернулись к тому, что было до операции».

Глядя на фотографии Линкольна Медоу, сделанные до и после процесса, с точки зрения камеры или человеческого глаза, ни одно дерево или ветка не кажутся неуместными. Однако записанная «музыка» раскрывает совсем другой сценарий. Звуковая мозаика прошлого теперь была ограничена горсткой бесшумных звуков, подчеркивающих течение реки и одинокий стук дятла.

Традиционные методы оценки среды обитания заключаются в визуальном подсчете количества видов и особей на данной территории. «Визуальный захват неявно структурирует ограниченную фронтальную перспективу данного пространственного контекста, в то время как звуковые ландшафты расширяют этот объем до 360 градусов, полностью окутывая нас», - объясняет Краузе. Однако здравомыслящие экологи утверждают, что этот метод намного точнее и позволяет анализировать данные как по плотности, так и по разнообразию, в дополнение к гармонии среды обитания. «И хотя фотография стоит тысячи слов, звуковой пейзаж стоит тысячи фотографий», - завершает музыкант.

По словам музыканта Берни Штрауса, конструкция относительно проста: чем музыкальнее и сложнее акустические свойства среды обитания, тем она здоровее. Биофонии предоставляют много информации, которая помогает понять наши отношения с миром природы. Вы можете услышать воздействие добычи ресурсов, человеческого шума и разрушения среды обитания. Звуковой ландшафт показывает закономерности, которые показывают степень здоровья среды обитания: если отношения не здоровы, биоакустические паттерны будут хаотичными и бессвязными.

После промышленной революции звуковые ландшафты начали полностью исчезать с нарастающей скоростью или превратились в однородное облако современных городских звуков. В книге «Великий оркестр природы» Краузе комментирует, что 50% его материала происходит из мест обитания, настолько радикально измененных, что они полностью бесшумны или больше не могут быть услышаны ни в одной из своих первоначальных форм. «Во многих из этих мест звуковые изменения происходят с пугающей скоростью, как, например, ледники Килиманджаро и ледникового залива или коралловые рифы», - объясняет он.

Посмотрите видео (с субтитрами) беседы Берни Краузе с TED Talks.

Прекрасные мелодии природы

В книге музыкант также показывает, как записи помогают нам понять эмоциональные проявления животных. Краузе запечатлел крик бобра, потерявшего семью в результате взрыва, и показал, что это был самый грустный звук, который он уловил за всю свою траекторию.

Но помимо этого есть детали красивых мелодий природы, например, пение дублетных пар из Индонезии. По словам музыканта, одно племя на Борнео считало, что именно красивое пение гиббонов заставляет солнце восходить.

Опыт акустической экологии показывает важность уделения большего внимания звукам природы, возможно, это порождает процесс раскрытия, который позволяет нам задуматься о нашем воздействии на окружающую среду. Несомненно, приятное ощущение от прослушивания звуков природы воспитывает чувства.

Услышьте больше звуков в "Великом оркестре природы" Берни Краузе.